游戏音频设计

游戏音频在混什么

很多项目的音效问题不是「素材不够」，而是没有混音图和音乐系统：每条 Clip 单独调音量、Master 一满就削波、对话一响音乐还在抢频。游戏音频本质是总线路由 + 可响应玩法的音乐，而不是在编辑器里堆播放器。

技能覆盖的核心做法

1. 按总线布局，不按单条音量。 典型树：Master ← {Music, SFX, Ambience, UI, Voice}；玩家设置里的滑块应对应总线增益，而不是几百条资源的独立音量。
2. 用 dB 工作。 感知响度是对数的；滑块与自动化应在分贝域运算，只在引擎边界做 linear_to_db / db_to_linear 转换。
3. 留余量。 Master 峰值应低于 0 dBFS，并朝目标响度（例如约 -14～-16 LUFS）混音，避免靠限幅器「救场」。
4. 侧链闪避。 语音或重要 SFX 播放时，让 Music/Ambience 短暂下压再恢复，避免 pumping（释放过长/比例过高）。
5. 自适应音乐。 用纵向分层（Stem 淡入淡出）和/或横向重排（在小节边界换段），让强度随战斗/探索变化，而不是整局循环同一轨。
6. SFX 变化与节拍。 重复音效加小幅随机 pitch/音量与样本池；事件对齐网格时读音频播放位置，别用帧 delta 当节拍时钟。

常见模式包括：总线路由与 dB 增益、音乐在语音下 duck、打破「机枪式」重复、量化到音乐节拍的触发。

适用边界

• 不要用本技能替代引擎音频 API：节点/流、加载与导入请用 godot-audio 或对应引擎技能；驱动总线音量的 UI 滑块看引擎 UI 技能。
• 别在 Master 上硬顶：限幅器是安全网，不是混音策略。
• 一次性播放器要回收：无界 AudioStreamPlayer 会泄漏，应在播放结束释放或使用小池。

可与 godot-audio、输入系统、物理碰撞反馈及平台/ Roguelike 等依赖音频手感的体裁搭配使用；自适应音乐细节见参考 adaptive-music.md。